Ernst Barlach ist geboren in Wedel, Deutschland( am 2. Januar 1870. Barlach absolvierte eine Ausbildung als Maler und Bildhauer an der Dresdner Kunstakademie bei Robert Dietz. Er setzte seine Studien an der Académie Julian in Paris fort und erhielt 1909 ein Stipendium für einen Aufenthalt in der Villa Romana in Florenz. Ab 1897 war Barlach als freier Künstler tätig. Im Jahr 1901 zog er sich in seine Heimatstadt Wedel zurück. 1906 besuchte er Russland, um sich inspirieren zu lassen, und 1910 zog er nach Güstrow in Mecklenburg, wo er sich ein Atelier/Wohnhaus am Inselsee errichten ließ. Hier schuf er seine wichtigsten Werke. Barlach schuf mehrere Gedenk- und Kriegsdenkmäler: 1922 Schmerzensmutter in Kiel, 1929 Der Schwebende im Dom zu Güstrow, 1928 Der Geistkämpfer in Kiel, 1929 das Magdeburger Ehrenmal im Magdeburger Dom und 1931 das Hamburger Ehrenmal. Barlach gehörte 1934 zu den Künstlern, die den sogenannten Aufruf der Kulturschaffenden der NSDAP unterzeichneten. Dies konnte eine Verleumdungskampagne gegen Barlach nicht verhindern, die schließlich zur Zerstörung oder Entfernung mehrerer Denkmäler führte (einige Werke wurden 1945 ersetzt oder wieder in Betrieb genommen). 1937 wurde ihm von der Reichskammer der Bildenden Künste ein Ausstellungsverbot erteilt. Seine künstlerischen Ausdrucksformen wurden vom Nazi-Regime als Entartete Kunst betrachtet. Mehr als 400 Werke wurden als solche aus öffentlichen Sammlungen entfernt. Barlach starb am 24. Oktober 1938 im Alter von 68 Jahren in einer Klinik in Rostock an den Folgen eines Herzinfarktes und wurde in Ratzeburg beigesetzt. Sein Werk wurde posthum auf der documenta 1 (1955) und III (1964) gezeigt. Barlachs expressionistische Skulpturen aus Holz sind sehr vereinfacht, statisch und kompakt (Quelle Wikipedia).
Eine wenig bekannte Seite von Ernst Barlach (1870-1938) kommt in den Entwürfen zum Vorschein, die der Bildhauer zwischen 1902 und 1908 für die Keramikwerkstatt von Hermann Mutz in Altona und später für seinen Sohn Richard Murtz in Berlin anfertigte. Insgesamt sind 15 Skulpturen und 22 Vasen bekannt. Sie unterscheiden sich von seinen großen Bronzeplastiken durch ihre Verspieltheit und die Verwendung barocker Typen. Ernst Barlach kam 1902 erstmals mit Hermann Mutz in Kontakt, da Mutz ausgewählt wurde, seine ursprünglich in Bronze gegossene Porträttafel des Museumsdirektors Justus Brinckmann in Keramik herzustellen, um sie dann dem Kunstgewerbeverein zu überreichen. In der Folge entwarf Barlach für die Keramikfirma mehrere skulpturale Objekte, in denen er versuchte, Figur und Gefäß zu verbinden. Typisch für Mutz ist, dass ihre Werke ihre Schönheit und Wirkung allein durch Form und kunstvolle Fassglasuren entfalten. Aus diesem Grund nehmen die Henkelvasen mit Masken eine Sonderstellung in der Produktion des Unternehmens ein - sie sind die einzigen Gefäße, die figürliche Applikationen zeigen. Die Masquerons erinnern an Satyrköpfe oder Personifikationen der Völlerei. Sie sind ausdrucksstark, manchmal lustig, und Mutz hat sie wahrscheinlich auf verschiedene Arten von Gefäßen gestellt, ohne dass der Künstler dazu etwas zu sagen hat (Quelle Quittenbaum).
Abbildungen: Ernst Barlach als junger Mann, Portrait (Quelle Deutsches Historisches Museum); Ernst Barlach, Portrait (Quelle Deutsches Historisches Museum); Der Flüchtling, 1920 (Quelle Artsy); Gefäss mit zwei männlichen Gesichter, um 1906 Werkstatt Richard Mutz, Berlin (Quelle Quittenbaum, München); Werkstattstempel (Quelle Quittenbaum, München).
Ernst Barlach ist geboren in Wedel, Deutschland( am 2. Januar 1870. Barlach absolvierte eine Ausbildung als Maler und Bildhauer an der Dresdner Kunstakademie bei Robert Dietz. Er setzte seine Studien an der Académie Julian in Paris fort und erhielt 1909 ein Stipendium für einen Aufenthalt in der Villa Romana in Florenz. Ab 1897 war Barlach als freier Künstler tätig. Im Jahr 1901 zog er sich in seine Heimatstadt Wedel zurück. 1906 besuchte er Russland, um sich inspirieren zu lassen, und 1910 zog er nach Güstrow in Mecklenburg, wo er sich ein Atelier/Wohnhaus am Inselsee errichten ließ. Hier schuf er seine wichtigsten Werke. Barlach schuf mehrere Gedenk- und Kriegsdenkmäler: 1922 Schmerzensmutter in Kiel, 1929 Der Schwebende im Dom zu Güstrow, 1928 Der Geistkämpfer in Kiel, 1929 das Magdeburger Ehrenmal im Magdeburger Dom und 1931 das Hamburger Ehrenmal. Barlach gehörte 1934 zu den Künstlern, die den sogenannten Aufruf der Kulturschaffenden der NSDAP unterzeichneten. Dies konnte eine Verleumdungskampagne gegen Barlach nicht verhindern, die schließlich zur Zerstörung oder Entfernung mehrerer Denkmäler führte (einige Werke wurden 1945 ersetzt oder wieder in Betrieb genommen). 1937 wurde ihm von der Reichskammer der Bildenden Künste ein Ausstellungsverbot erteilt. Seine künstlerischen Ausdrucksformen wurden vom Nazi-Regime als Entartete Kunst betrachtet. Mehr als 400 Werke wurden als solche aus öffentlichen Sammlungen entfernt. Barlach starb am 24. Oktober 1938 im Alter von 68 Jahren in einer Klinik in Rostock an den Folgen eines Herzinfarktes und wurde in Ratzeburg beigesetzt. Sein Werk wurde posthum auf der documenta 1 (1955) und III (1964) gezeigt. Barlachs expressionistische Skulpturen aus Holz sind sehr vereinfacht, statisch und kompakt (Quelle Wikipedia).
Eine wenig bekannte Seite von Ernst Barlach (1870-1938) kommt in den Entwürfen zum Vorschein, die der Bildhauer zwischen 1902 und 1908 für die Keramikwerkstatt von Hermann Mutz in Altona und später für seinen Sohn Richard Murtz in Berlin anfertigte. Insgesamt sind 15 Skulpturen und 22 Vasen bekannt. Sie unterscheiden sich von seinen großen Bronzeplastiken durch ihre Verspieltheit und die Verwendung barocker Typen. Ernst Barlach kam 1902 erstmals mit Hermann Mutz in Kontakt, da Mutz ausgewählt wurde, seine ursprünglich in Bronze gegossene Porträttafel des Museumsdirektors Justus Brinckmann in Keramik herzustellen, um sie dann dem Kunstgewerbeverein zu überreichen. In der Folge entwarf Barlach für die Keramikfirma mehrere skulpturale Objekte, in denen er versuchte, Figur und Gefäß zu verbinden. Typisch für Mutz ist, dass ihre Werke ihre Schönheit und Wirkung allein durch Form und kunstvolle Fassglasuren entfalten. Aus diesem Grund nehmen die Henkelvasen mit Masken eine Sonderstellung in der Produktion des Unternehmens ein - sie sind die einzigen Gefäße, die figürliche Applikationen zeigen. Die Masquerons erinnern an Satyrköpfe oder Personifikationen der Völlerei. Sie sind ausdrucksstark, manchmal lustig, und Mutz hat sie wahrscheinlich auf verschiedene Arten von Gefäßen gestellt, ohne dass der Künstler dazu etwas zu sagen hat (Quelle Quittenbaum).
Abbildungen: Ernst Barlach als junger Mann, Portrait (Quelle Deutsches Historisches Museum); Ernst Barlach, Portrait (Quelle Deutsches Historisches Museum); Der Flüchtling, 1920 (Quelle Artsy); Gefäss mit zwei männlichen Gesichter, um 1906 Werkstatt Richard Mutz, Berlin (Quelle Quittenbaum, München); Werkstattstempel (Quelle Quittenbaum, München).